音樂是賦予作品靈魂的重要因素，催生這些天籟之音的作曲家則是扮演著關鍵的角色，這次要介紹的作曲家，傑勒密．舒爾（Jeremy Soule）正是其中的翹楚。舒爾是遊戲界近十年來最富盛名的作曲家，從《冰風之谷》《上古捲軸》《激戰》，舒爾的樂曲猶如精神的瓊漿玉露，帶給玩家美好的體驗。趕快來認識這位當代的傑出作曲家吧。人物概觀
- 姓名：傑勒密．舒爾（Jeremy Soule）
- 國籍：美國
- 生日：1975年12月19日（37歲）
- 曲風：管絃演奏、古典樂風
- 作品列表（IMDb）：http://www.imdb.com/name/nm0815819/
傑勒密．舒爾是美國近代有名的作曲家，創作領域橫跨電影、影集和遊戲，其中以遊戲領域的成就最為斐然。舒爾已經替六十款以上的遊戲配樂，舉凡激戰、上古捲軸、絕冬城之夜、末日危城、哈利波特等等，都是他的代表名作。舒爾的出色表現替他贏得許多音樂大獎，被西方的作曲家們譽為遊戲界的約翰．威廉斯（美國的作曲家，代表作為《星際大戰》《E.T.》），是作曲家成功的典範。
人生履歷
舒爾於1975年生於美國愛荷華州的基奥卡克，父親是公立學校的音樂老師，母親則是平面設計師。在雙親的薰陶下，舒爾對藝術有著濃厚的興趣。五歲的時候，舒爾發現自己對音樂領域有著濃厚的興致，便開始接受鋼琴的演奏訓練，學習音樂的相關知識，甚至會在數學作業本的邊緣寫上自己的即興樂譜創作。
▲《永遠的神秘》是舒爾在遊戲界的處女作。
小學六年級時，父親察覺舒爾的確有音樂天份，便延請西伊利諾伊斯大學的音樂教授來教導他。舒爾在高中畢業前就獲得了相當於音樂界碩士學位的資格，由於沒有正式入學，所以無法取得正式的文憑，不過他的音樂實力已無庸置疑。舒爾原本想同時成為交響樂團的鋼琴師和作曲家，然而在了解到身兼兩個身分的超高難度後，他便退而求其次地以作曲家做為未來的人生方向。
就和普通的孩子一樣，舒爾小時候也有接觸電玩遊戲。舒爾認為盡善盡美的配樂正是強化遊戲體驗的最好方法，這份概念替他種下了未來朝遊戲界發展的契機。高中畢業後，舒爾為了展現心中對遊戲配樂的理想風貌，便花了一年的時間來製做自己的樂曲精選，並將作品的錄音帶寄給遊戲開發商LucasArts和Square，希望藉由毛遂自薦來踏入遊戲界。
▲《上古捲軸4》史詩樂曲頗受好評。
可惜的是，LucasArts有著「不接受自薦作品」的內部規定，所以舒爾這一寄就如同石沉大海；反觀Square對舒爾的音樂作品驚為天人，立刻就和舒爾進行聯繫。兩星期後，舒爾就坐進Square位於西雅圖的工作室，替他們的新遊戲設計配樂。
1994年，舒爾替Square的超任作品《永遠的神秘》（Secret of Evermore，聖劍傳說的外傳作品）作曲，並在樂曲中融入環境音效（鳥叫聲、浪潮聲）。受限於超任主機的硬體限制，舒爾體認到遊戲作曲和現實有所落差，必須發揮創意來彌補其不足，這次的配樂經驗讓他受益匪淺。
▲在舒爾的音樂加持下，《橫掃千軍》勢不可檔。
《永遠的神秘》上市不久，遊戲製作人，隆．吉伯特（Ron Gilbert，代表作為猴島系列）離開了原本的公司LucasArts並設立自己的公司Humongous Entertainment。同時，Square也將工作室由西雅圖遷往洛杉磯。在這兩個契機下，舒爾離開Square並加入Humongous，成為該公司的第三位員工。
隨後的三年間，舒爾總共替11款低年齡向的作品作曲，還在這段期間裡面認識了Cavedog Entertainment的克里斯．泰勒（Chris Taylor，代表作為末日危城系列）。泰勒對舒爾的音樂才華非常讚賞，加上手上開發的即時戰略遊戲《橫掃千軍》還沒找到配樂，便問舒爾有沒有興趣替這款遊戲作曲。舒爾認為橫掃千軍的遊戲概念相當不錯，便欣然應允。這是舒爾第一次以交響樂概念來替遊戲作曲，磅礡的樂章讓他獲得該年Gamespot的最佳配樂獎。
▲《冰風之谷》是舒爾早期的史詩音樂代表。
2000年，舒爾離開了Humongous，和兄弟朱利安（Julian）一起成立自己的公司Soule Media（後來改名為Artistry Entertainment），成為獨立的音樂創作人。朱利安的名氣沒有舒爾那麼高，不過音樂方面才華洋溢，個性也相當低調。除了少數的作品會將兄弟同時列名外，朱利安在絕大多數的場合是扮演著無形的助力，是舒爾最值得信賴的夥伴。
此時舒爾已經是相當有名的遊戲作曲家，許多廠商紛紛前來洽詢合作機會。2000年底，舒爾替黑島工作室的名作《冰風之谷》配樂，這款遊戲獲得該年IGN和Gamespot兩大網站的最佳配樂獎。2001年，配樂作品《哈利波特：神秘的魔法石》獲得AIAS（美國藝術互動科學學院）的傑出原創音樂獎提名，可惜最後被《天堂島》（Tropico）給擊敗而無緣獲獎。
▲哈利波特的內容乏善可陳，不過音樂表現卻毫不含糊。
▲《上古捲軸3》是舒爾的奇幻樂章代表作。
2002年，舒爾的奇幻配樂代表作《上古捲軸3：魔捲塵風》以奇幻史詩風格的傑出表現，再度獲得AIAS的傑出原創音樂獎提名。可惜這年的對手是Michael Giacchino的《榮譽勳章：反攻前線》，舒爾最後不幸鍛羽而歸。幸好作品《哈利波特：消失的密室》拿下BAFTA [*]該年的最佳配樂獎，獲得遲來的認同。隨後幾年裡面，舒爾持續接下許多遊戲的作曲工作，奠定了自己在遊戲領域的作曲地位。
[*] British Academy of Film and Television Arts，英國影視藝術學會獎
2005年，舒爾設立了數位唱片公司DirectSong，販售自己過去的配樂作品，創立2年就有超過100萬的註冊用戶，7年下來擁有超過5000萬筆的交易數和2億美金的收入，成績傲人。隔年的作品《上古捲軸4：遺忘之都》動聽的奇幻樂曲獲得許多獎項和提名，將舒爾的事業推向新的里程碑。近年的作品，無論是《激戰》還是《上古捲軸5：無界天際》，舒爾優質音樂表現都有玩家們的背書。舒爾同時也是今年強作《激戰2》和《魔獸世界：潘達利亞之謎》的作曲，玩家們屆時又有耳福了。
▲《英雄連隊》磅礡的音樂非常動聽喔。
曲風和創作理念
舒爾在作曲前會先根據作品的方向和風格，來決定樂曲的節拍和蘊藏的能量。隨後再構思一小段旋律出來，確認這種風格是不是作品和自己所要的。為了統一作品的音樂風格，舒爾原則上會包辦作品內的所有曲目，除了有時會和自己的兄弟朱利安合作外，很少會以團隊的規模創作。
根據舒爾本人的說法，他喜歡替那種「具有企圖心且充滿新穎創意」的遊戲作曲。舒爾幾乎都是在作品未完成前就開始譜曲，如果作品本身的概念相當鮮明，作曲的難度也會跟著降低。以角色扮演為例，舒爾相當重視遊戲的故事和相關設定，因為這些環節可以提供純粹的感情意象，對自己的音樂創作相當有助益。
▲《末日危城》系列的前兩作都是由舒爾操刀。
舒爾的作品大多是以交響樂的姿態登場，聽來一整個氣勢非凡，極具史詩的動人氣氛，樂曲多次被其他國家的管弦樂團借去演奏，交響樂的曲風幾乎已經成為舒爾的標誌。他喜歡稱呼自己為音樂的實踐者，比起樂器的獨奏，數種樂器的合奏可以擁有較富變化的風格。舒爾認為音樂就如同語言，只要能夠洞澈其結構，就能以不同的風格加以混合，進而獲得符合需求的表現。舒爾的成就極為耀眼，獲得了無數的掌聲，不過本人對這些稱讚卻顯得相當低調，謙稱自己的成就得歸功於遊戲本身的優秀表現。
▲舒爾的樂曲也有在《潛龍諜影：和平先驅》裡面登場喔。
結語
舒爾那富深度和靈性的樂曲，是將遊戲帶往成功的重要推手。舒爾的豐功偉業可以視為集實力、勇氣和機運的三位一體，從音樂的領域跨足遊戲界，從職員的身分跳出來創業，以多變的曲風營造出渾然天成的天籟之音，斐然的成就值得我們肯定。37歲的舒爾以後想必還能創出更多美妙的樂章，就讓我們好整以暇地洗耳恭聽，沉浸於他那餘音裊裊的音樂之美。
▲舒爾獻曲的《激戰2》將帶來另一場聽覺饗宴。
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